Art is free, shameless, irresponsible [...], the movement is intense, almost feverish; it resembles, it seems to me, a snakeskin full of ants. The snake itself is long since dead, eaten out from within, deprived of its poison; but the skin moves, filled with busy life.
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Pierre Kast
N° 3, juin 1951
- Neptune’s Daughter d’Edward Buzzell p. 38–39
- This Time for Keeps de Richard Thorpe p. 38–39
- Fiesta de Richard Thorpe p. 38–39
N° 12, mai 1952
- The Day the Earth Stood Still de Robert Wise p. 70–71
N° 13, juin 1952
- Jeux interdits de René Clément p. 64–67
N° 19, janvier 1953
- The Importance of Being Earnest d’Anthony Asquith p. 52–53
N° 21, mars 1953
- Leonardo da Vinci de Luciano Emmer p. 48–51
- Death of a Salesman de Laslo Benedek p. 54–55
N° 23, mai 1953
- Le Salaire de la peur d’Henri-Georges Clouzot p. 51–54
N° 36, juin 1954
- Monsieur Ripois de René Clément p. 47–50
- The Wild One de Laslo Benedek p. 52–55
N° 53, décembre 1955
- Lo sceicco bianco de Federico Fellini p. 47–48
N° 55, janvier 1956
- Raíces de Benito Alazraki p. 40–41
N° 96, juin 1959
- Les Tripes au soleil de Claude Bernard-Aubert p. 52–54
N° 97, juillet 1959
- Hiroshima, mon amour d’Alain Resnais p. 1–18
N° 115, janvier 1961
- Tirez sur le pianiste de François Truffaut p. 44–46
N° 127, janvier 1962
- Le Temps du ghetto de Frédéric Rossif p. 60–61
N° 134, août 1962
- Le Cœur battant de Jacques Doniol-Valcroze p. 54–56
N° 144, juin 1963
- Les Abysses de Nico Papatakis p. 44–46
N° 145, juillet 1963
- Otto e mezzo de Federico Fellini p. 49–52
N° 149, novembre 1963
- Muriel ou le temps d’un retour d’Alain Resnais p. 20–34